有人在安逸中突然冒出不祥的惡意，然後羞恥於那份萌生的惡意，所以以加倍的善贖罪；有人不安於自己的過度善意，不安來自於善意被忽視、消磨，所以使小惡來回復世常人等。不管善惡花園如何經營栽種，多數人都在小善到小惡中跳動著，人性不完全是孟子的性善，也不完全是荀子的性惡，只能是趨善與趨惡，而這些人都背負著心性間的爭論。
每個人體內可能都有兩個表現心性的靈魂，也許是好幾個。史帝文生的《變身怪醫》中的Dr. Jekyll和Mr. Hyde，這兩位相繫又相異的人心，一位白天是正義的善人，一位夜晚是偏激的猥瑣男人，雙重性格是此書的主題，顯示人身上善與惡的比重平衡，善人不是沒有惡人的天性，惡人不是沒有善人的個性，在於人的如何表現。如果閱讀過一些描述雙重人格的紀實或小說，不論是《變身怪醫》、《24個比利》還是《第五個莎莉》，人格的轉變、掙扎總讓人心疼心驚，這類小說總有一種顯著的善惡指標，讓主角在游離性格中流浪、無所依歸，浮萍般的主角讓讀者警醒：人性是如此的脆弱。
邪不勝正 離開這些質疑人性的小說，來到一個屬於童話式的小說，有冒險、有相貌與身份的裝扮，既有亞森羅蘋的劫險，也有屬於盜賊與常人的矛盾，卻保有青少年讀物的清純。
「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的深化會是Dr. Jekyll和Mr. Hyde般的極端，但是作者不想寫，或是不能寫，也許因主打讀者是孩子與青少年，「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的迥異在面對金錢財寶時才冒出來，讓「斯卡波」這個可用Mr. Hyde形容的人物臣服於「蒙特莫倫西」腳下，隱約透露「蒙特莫倫西」露臉多過「斯卡波」所代表的光亮面比黑暗面廣，事實上他身上沒有兩個人格，「蒙特莫倫西」控制著「斯卡波」。
險中求生
一個屬於孩子與青少年的書，必須回歸到稚齡，學習失敗是含蓄包容的，蒙特莫倫西過去的「四九三」身分，及代表他未成長所造成的失誤，然後歷經牢獄生活獲得可能的逃脫機會與出獄結果，由醫生法賽與牢友身上學習到經驗法則，他的零開始，偷盜技巧也要漸進。
下水道是他的偷盜管道，差點命喪下水道、險些被清潔工察覺的冒險中，他克制對偷竊行為的強烈欲求，在這裡「蒙特莫倫西」再次壓過「斯卡波」，以「蒙特莫倫西」的身分扮演無辜的紳士，外表體面、氣質優雅的「蒙特莫倫西」才能阻絕外界懷疑，他的不平也來自於此，貧窮、落魄、骯髒、飢餓的凡人「斯卡波」永遠無法翻身，所以他偷盜的對象是來自奢華上流社會的富豪淑女，帶著對社會上層的怨念。
罪與救
昔日牢友怪胎秀偷盜造成一位老人驚嚇過度而死亡，怪胎秀被捕後，「斯卡波」犯下的偷竊案全數轉嫁到怪胎秀身上，「蒙特莫倫西」在法庭上聆聽法庭對怪胎秀的審判，怪胎秀與「蒙特莫倫西」的眼神對上了，怪胎秀的絕望、迷惘、把頭轉開令「蒙特莫倫西」羞愧，怪胎秀的受刑他得負責，但是這位盜竊貫犯的默契是不會向人說懷疑之處的，因此怪胎秀帶著冤屈而死，這對「蒙特莫倫西」是罪惡感，小說點到為止，不於罪惡感上加壓描述。
伐克斯塞爾溫可能是察覺「蒙特莫倫西」真實身分的第一人，取信外務大臣的任務不妨可視為伐克斯塞爾溫給予「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的挑戰，也可以看做是「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的天人交戰，扒竊興趣與人身榮譽的抗衡，在對戰裡，「蒙特莫倫西」仍舊贏過「斯卡波」。
《怪盜莫倫西1─地下水道雙面人》故事輕鬆簡單，極容易閱讀，雙面人拔河不特出，處處可見「蒙特莫倫西」掌控「斯卡波」的痕跡，道出此書在教育意義的潛化。伐克斯塞爾溫的隱瞞，讓「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的身分曝光帶有引爆的電影感，究竟故事接下來會怎麼發展，《怪盜莫倫西2：爆破之謎》是雙面人的第二集。
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