用「妙筆生花」來形容崔西雪佛蘭 (Tracy Chevalier)的文筆剛好適合，自《戴珍珠耳環的少女》出版後，改編成電影，為愛情與生活迷途的少女遊走在維梅爾的光影畫筆下，開窗簾布幕挑起室內如浮塵的情感流動，少女與畫家同樣迷惘，沒有羅曼史小說的露骨情愛，淡淡的情愫與曖昧讓整部小說讀起來甜而不膩，少女不管是投向畫家或是攤販的懷抱其實都可以是結局，重點是她生為女性的敏感知覺。另一作《天使不想睡》以多個角色的自我表述，揭露自己與家人間的秘密情事，孩子的童心與絕妙觀察，心驚於成人感情的善變謊言，角色的自述口吻與外界吻合，拼湊出孩子與成人的世界。
來源崔西雪佛蘭重視筆下人物的情感，人物是為了表現情感而存在，人物不是果斷的解決者，幾乎全是徘徊不定的流浪者，陷入情愛中不可自拔，作者將陷入情感不忠泥澇中的人物撈起，指明一條適合她/他的路，這條路往往不是最完美的道路，但卻是主角不悔的選擇，接近慾望、叛逆、挑釁。
由於剖析人情如此細緻，崔西雪佛蘭吸引了許多女性讀者，不僅能滿足女性讀者悠遊羅曼史的期待與失落，在作者刻意關注於名畫、畫家、藝術品的歷史背景，又可以吸引擺盪於《達文西密碼》、《戴珍珠耳環的少女》間的讀者，在畫家作畫詮釋、創作謎團、歷史真相與些許愛情中各取所需，不會覺得此書有所偏失，因為《達》與《戴》兩書皆有以上中性題材，只是所雜的比重多寡問題。
崔西雪佛蘭的中譯新作《情人與獨角獸》是藝術品的創作假想，聚焦於愛上藝術家情聖的少女選擇，與《天使不想睡》的相同處是使用多人視角，各自表述。男主角尼可拉斯愛上貴族千金克勞黛與平民女子艾莉埃娜，出發點是他的男性慾望，越不可得的越有挑戰性，言詞大膽、搬弄情慾，挑逗少女初戀的心癢難耐，介入兩方家庭的尼可拉斯，藉著創作接近心上人，將家庭關係置入創作裡，又假以說明繪製獨角獸這種富有情感暗示的生物，得到少女們的身心，雖然尼可拉斯是吃重的男主角，但是依照崔西雪佛蘭的寫作手法，男性角色的思緒向來是明白、直線的，不在解決感情、性慾、經濟苦處難題，關鍵在於做與不做，所以女性角色才是作者想要寫出來的情感矛盾代言人。
《情人與獨角獸》的兩位女主角的選擇更是驚心動魄，一位將情人之女留在身邊、一位懷有情人之子卻嫁給他人，這兩位少女因身分背景差異，無法與玩性很重的尼可拉斯廝守，所以用他人或自己的生育能力將情種留下，彷彿是對男人的紀念，對她們而言皆非後悔，只是遺憾，然而這兩位極重要的少女角色，似乎是缺少了點猶疑不定的無奈，充滿著對男性的好奇與欲望，這麼說來，並非只有象徵愛欲的獨角獸主動挑逗，在女性態度上也顯得欲拒還迎，女性細密心思稍被男女吸引的固定法則沖淡了，所以書寫帶有暗示、煽情。
《戴珍珠耳環的少女》給予讀者極大的想像震撼，在咀嚼文字時，如同身處於女主角的小閣樓裡，配弄顏料、苦力家事，然後在維梅爾的眼光流轉中陷落，此處挑高了愛情的美好，曖昧氛圍以作畫為要，最煽情之處不過是畫家幫女主角穿耳洞的性暗示，以耳朵上的鮮血與女主角的眼淚暗示他們不可能完成的事。
《情人與獨角獸》則是大剌剌的寫明情聖與少女的挑情、煽情，在感情部份少了隔層紗的揪心，倒是增填戲謔，表現遊戲人間的縱慾。 與煽情的不克謀合，讓崔西雪佛蘭的部份書迷有點失望，在amazon上的讀者負面評語圍繞在大膽的情慾描寫、無法彰顯人物個性上，個人觀感是回歸「畫作」與「創作」的呼應，這次的畫作是想像獨角獸與少女間的曖昧互動，將之化做為情慾上的糾葛無可厚非，但角色描寫的確略微失色，多人自白多少瓜分了主角們的重要獨白。
沒有留言:
張貼留言