基督山女爵─《南方女王》

《南方女王》適合讀者：冒險刺激小說愛好者

 
傳記雖然是文學體裁的重點之一，但也可以具備小說的形式，傳記變成小說的體裁、題材，小說與非小說的界線就越來越小。傳記是記載人的故事，可以是自傳，也可以是口述他人作傳，或者是後人考察作傳，前二者能接觸到作傳的本人本身，最後者則能用評價與研究提高作傳的價值，不管是用什麼方式作傳，都帶有多寡不一的記實成分，所以傳記與傳記形式的小說是相異的。僅因傳記不全是虛構，小說便悄悄竄入佔取了這個優勢，許多小說與傳記漸漸不能區分開來，許多小說既有小說要素又有傳記作者的下筆痕跡，或是參雜更多的體裁，親筆、真實已經不是傳記與小說的主要分別了。 
  來源
小說做為創作的載體，小說的內容相當廣大，可體現作者、內容的複雜表現，小說的創意、創作議題到人物角色的性格命運都是小說的容量，小說的廣度也造成閱讀衝突，其中之一就是真假與否。 

讀過張大春的〈猴王案考〉，此篇先是以探考「孫悟空」實為《西遊記》作者吳承恩影射知交「孫覺虛」的故事，且認為「孫悟空」是「猿人雜交」，此篇文章若是出現在學術論文發表刊物上具有研究規模，造成的震撼可能顛覆《西遊記》研究，然而此篇後面加了自稱「淮上客」的來信，「淮上客」指出張大春抄襲中國大陸「李元泰」的文章，然後張大春再回覆「淮上客」的剽竊說，造成隔空交火的筆戰，最後真相大白，全都是「假」的，張大春就是「淮上客」、「李元泰」，張大春變成「大說謊家」來戲弄讀者，以滿足頑童作家的創作欲。看了〈猴王案考〉可能有讀者上網去查「李元泰」；看了《南方女王》可能有人去查「德蕾莎」，因為做為作者，張大春與阿圖洛‧貝雷茲-雷維特都成功拐到讀者的眼光，謊言越被當作真實，這場謊言就越成功，何者為真、何者是假的分辨能力失效了。
《南方女王》為阿圖洛‧貝雷茲-雷維特的小說，創作虛實交錯，企圖用書中人物、寫作筆法來挑戰讀者的閱讀靈敏度，讀了《南方女王》後，在網路上搜尋女主角「德蕾莎」的讀者應該不少，我是其一，我還不死心的以「女毒梟」+「南方女王」搜尋，結果當然是查無此人，因為作者成功騙到我了。第一，我以為這是小說作家拿一個真實人物來改寫，把人物傳記改寫為小說。第二，書中出現追尋女主角「德蕾莎」新聞的作家，我以為這是個影射，作者就是書中這個角色。第三，書中對於毒品銷贓網絡描寫詳細，我以為作者拿了一個不叫「德蕾莎」的女毒梟生涯當作範本。基於電影「軍火之王」可能是以被美國特工逮捕的俄國軍火走私巨頭為原型，這本小說以毒梟為本也不奇怪，加上此書在2009年以電影問世，擁有古巴血統的性感女星伊娃曼德絲(Eva Mendes)飾演「德蕾莎」，如果能真有真人真事的傳聞，相信電影與小說會雙方獲利，結果以上皆否，當然毒梟毒品資訊必有可參考的資料，但是敘述技巧造成陷阱，讓人誤讀為一位毒梟的犯罪生涯。 

作者為《南方女王》創造一種身歷其境的訪談式口吻，藉由書中的那位採訪者去找接觸過「德蕾莎」的人，構成讀者在觀看新聞節目人物訪談的效果，每個人講出的「德蕾莎」拼湊出一個活生生的女人，再由書中的採訪者自身的蒐集材料編寫，「德蕾莎」就誕生了。
 
「德蕾莎」擁有成為女主角的特質，出身貧困、遭遇強暴，從依附男人到獨立發展，從毒梟的女人變成毒品網絡的頭頭，走進毒品買賣這個充滿危險與陷阱的賺錢世界，跳入西班牙、法國、俄羅斯、義大利各路人馬的圈子與之周旋，橫跨黑白兩道，既要屏息掃除組織內部的投機份子，也要在貪婪的警政口袋裡塞鈔票，做為這樣的女主角，她可以愛、可以狠、可以殺戮、可以無助，她是女人，也可以不是女人，當毒梟們當她是空氣、尋仇人馬危及安全時，她可以是個具有威權的毒品交易者，也可以拿槍火拼的復仇女神。

 因為如此傳神，「德蕾莎」的故事遠比書中更重要的毒品運輸海洋路線重要，當然此書還有事業、友誼、愛情，來圓潤女主角的背景，當然世事不盡如意。每當「德蕾莎」走進海裡時，就是她痛苦掙扎之時，得睜眼正視生命無數苦難，面對事業危機、愛人驟逝、盟友背叛，她就像基督山伯爵一樣，得到無盡財富，卻有無限傷痛。 

正如「德蕾莎」在監獄所讀的《基督山恩仇記》，《南方女王》是女性版的《基督山恩仇記》，擁有對勇氣的嚮往、投機的欲望，她與基督山伯爵都是藉由恨意與不甘堆積起對明天的期望，曾浮沉鬱海，最後回歸生命的平靜，符合媒體所誇讚的「他的典範不是普魯斯特，而是大仲馬」，都是用文學的辭彙來彰顯自由的本質，我想阿圖洛‧貝雷茲-雷維特不僅寫出基督山女爵，也成功寫出一位如烈酒般的女性。

(感謝漫遊者文化提供試讀機會)