《推理小說》與推理小說

我想很多讀者都在找尋/等待一本推理小說，是可以跨越年代、技術、犯罪手法、語言的小說，雖然現世很多推理小說被奉為經典，卻有大半是具有代表性、影響力或是為作者當時的經典，所以當一本推理小說的書名名為《推理小說》，讀者必然會有些期待，翻開小說來看，卻發現《推理小說》欠缺推理小說的環環相扣和思路陷阱，《推理小說》的價值在於其戲劇性。

  

《推理小說》的作者秦建日子是具有小說家與劇作腳本的多重寫作身分，這已經代表作者具有由小說走向戲劇的創作能力，但是很多推理小說拍成戲劇困難重重，因為地點、場佈、演員等，有感情、有寓意的推理小說劇更值得期待，《推理小說》顯然不夠。

  

秦建日子的代表作有「HERO」、「天體觀測」、「最後的律師」、「共犯者」、「最後的禮物」、「東大特訓班」、「救命病棟24時Ⅱ」、、「新娘厄運年」、「銀座之戀」、「美少年警探」、「刑事搜查線4」等，題材不一。

  

小說與日劇「HERO」是其中最成功也最貼近推理的，但是戲劇有種元素是必須呈現的，在「HERO」中最突顯劇情的是演員，包括木村拓哉、松隆子、阿部寬等人，製造幽默與曖昧大過嫌疑與懸疑，當觀眾被木村拓哉和松隆子之間的互動吸引去，已是此部日劇的成功，當然，偶爾行之的推理、法庭劇碼就顯得虛構佼作，戲劇就是如此，所以當《推理小說》先有日劇、電影推出且走紅，《推理小說》的原著就顯得太過平凡。日劇「非關正義」(Unfair)賣點是篠原涼子，篠原涼子飾演的刑警雪平夏見的表演張力十足，劇情也曲折離奇，化成戲劇的原著《推理小說》就顯處處平弱。

  

刑警雪平夏見的特色在於不像一般戲劇、小說賦予的女性刑警形象，女性刑警形象不是嚴謹自律就是花瓶角色，在男尊女卑的日本職場環境，有同樣的年資不代表可以跨越性別，雪平夏見之所以被警界重視反而看到很大的漏洞，因為她趨向男性。除去這個角色的遮蔽，《推理小說》在劇情安排上，也不甚吸引人。

  

一個犯罪者在犯罪現場留下「不公平的人是誰？」的字條，刑警雪平夏見尋著這個線索追到犯人，女兒安全與刑警生活卻遭受危害。故事大綱簡單到多寫就會漏餡，但是「不公平的人是誰？」突顯出推理小說追求公平的鋪寫，其實很不平易近人的，就像一個蘿蔔一個坑，犯人通通要塞到他犯罪的名下，接受應有的處罰，接受此套訊息的讀者就像被洗腦一般，期待犯罪者落網，忽視來自現實很多四面八方的阻撓、被害者的聲音、加害者家屬、法律人權等，推理小說推出犯人後，就想看到那個犯人被公平的處置，但是現實絕對不是如此。

 

  在網路上搜尋此書心得，心得意外的少，大部分都是對於影劇的感想。有篇書評是我覺得相當有趣的，是針對小說中批評書本媚俗化行為的省思，提醒販賣書的商品行為廣告化後，受其害最大的人還是讀者。