《謹告犯人》的框架是利用「劇場型搜查」，兩個案件相關，但是時序錯開，第一個案件是搜查官卷島調查綁架案，犯案者自稱「老夫」，卻因為警方判斷失誤而造成撕票，隨後召開記者會的卷島情緒失控，與記者正面交火，遭受輿論批評，被流放外地辦案。另一個案件是「老夫」綁票案的六年後，另一個自稱「惡魔俠」的幼童殺人犯連續犯案，寄信挑釁執法人員，所以被調回來的卷島與警方決定用「劇場型偵查」手法，透過電視台的節目效果向「惡魔俠」喊話，希望能鎖定「惡魔俠」寄信地點與地緣關係，或者等「惡魔俠」走向自我毀滅。
圖片來源「劇場型搜查」是很危險的詭計，警方要以媒體控制觀眾觀感，又藉由媒體、觀眾觀感來引蛇出洞，形同一些談論性節目上節目討論某案件、民調叩應節目統計民眾意見，用大眾、宣傳效果達到打亂兇手佈局。
現實使用這種手法的刑案不少，只能對付心智不堅、情緒不定的慣犯，如果是犯罪高手、趁機行事、智慧型罪犯，任憑媒體民眾如何叫罵都是無動於衷。《謹告犯人》當然沒有智慧型罪犯，只能算是具有嚴重的反社會傾向，但是很遺憾的「老夫」與「惡魔俠」都沒有身分的細部分析，讓這部推理小說缺少了一角，在警察、媒體、被害者、加害者四角裡，加害者的部份不僅少而且微弱。因為書中描寫「老夫」與「惡魔俠」之間的聯繫微乎其微，很難往模仿犯方面去思考，形成「老夫」、「惡魔俠」兩人關係的斷層，加上篇幅集中在搜查官卷島、警方、媒體，重心移向犯人以外的角色，但很可惜的是對於卷島、警方、媒體的觀感也描述不深，造成精彩卻不深刻的遺憾。
《謹告犯人》的「劇場型搜查」以媒體轉達交涉，諜對諜的鬥智協商，藉由電視台、記者、主播、採訪、報刊製造效果，加深立場對立與支持者鼓譟，透露警方、媒體、罪犯、觀眾間的微妙四角關係。除去褒揚不一的警察、推理部分，《謹告犯人》的媒體心態描寫倒是十分突出，與漫畫「死亡筆記本」共同投射，「語言」是一項非常重要的利器。
與漫畫「死亡筆記本」相同點為媒體的語言力量，漫畫「死亡筆記本」中的前幾集L正式槓上Kira(奇樂/夜神月)，L播放節目宣告一定會將Kira逮捕正法，電視螢幕前的夜神月氣憤難平，露出馬腳，L便識破夜神月位於日本關東地區，因為L將該節目限於關東地區地區播放，鎖定地區後，夜神月與L交手數次，夜神月與L都認為自己是正義的一方，都有權力決定他人生死，只是因地制宜的情法理比重不同。
「老夫」與「惡魔俠」不妨看作失控後的奇樂，只以自己的價值觀去剷除障礙物，不過也很可惜的是對於「老夫」與「惡魔俠」的犯罪背景交代不清，有殺人犯罪的理由總比沒有好，有時只是需要一個解釋而言。
「死亡筆記本」雖堪稱一流漫畫，但這部漫畫嚴重影響日本社會，如同電影、小說《大逃殺》，造成模仿效應，「死」不過也只是代罪羔羊之一，把犯罪怪到明星藝人、政治人物、漫畫電玩電影或是自己以外的人事物上，向來是犯罪者和大眾的脫罪之計。在許多社會新聞中可見到運用媒體統計民心的案例，「謹告」雖是警方引誘主犯露出馬腳的手段，然而最在意的是書中那些電視台節目主持人對主犯喊話的描寫，是經過算計後的正義，「謹告」對警方而言是激怒主犯或釋放善意，「謹告」對媒體而言是將正義量化，由圖表數據去吸引觀眾衝破收視率，「謹告」的兩方如此不同，那個驚嘆號所引起的連鎖反應當然也不同。
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