某些小說雖有令人驚豔的閱讀感受，但是卻沒有讓讀者產生回味再三的感覺。小說首重的是故事的張力，如何在短小的時間軸丟下引爆點或是在長遠的時間線點上單個或多個燃點都是極為重要的寫作技巧，所以作者如何拿捏故事起承轉合的平衡輕重，確實為小說緊湊且耐讀的要點。
傑佛瑞迪佛的小說向來抓準了緊湊這個條件，但是在可讀性高低與否這點上則是見仁見智。從他以往的作品看來，已經可以規納出他的寫作模式了，包括出人意表、故佈疑陣與意外等。當作家可以被讀者歸類或評斷出某些寫作特徵時，其實就是作者已經走入他自己的寫作胡同了，當他想要繞出巷弄回到大道上時，往往要打破他既往的成規重新打造，或是走上老調新彈之途。這樣的冒險極大，一是作者要夠有名氣，二是作者文筆要夠穩。當傑佛瑞迪佛創發他的另一個寫作之道時，他選擇了保留疑團與意外等特徵，而選擇創造新的角色來取代、替補原先已經知名的辦案要角，而他是屬於成功的作家之列。這裡所指的成功並不是銷售數字或是書評好壞，而是可以在閱讀新作中不被舊有角色干擾，讓讀者全心全力期待一個新的故事。
來源《謊言迷宮》正是一部使用出人意表、故佈疑陣與意外三項特徵的小說。小說的故事裡，可以發現謊言無所不在，不管是主角的自我欺騙還是真兇的性格變態，都可以發現這齣故事的主軸就是被謊言所圍繞、披蓋，所以閱讀這本小說的感覺好比看著梅比斯環，會陷入不知道誰是正面、誰是反面的猶疑裡，唯有抽離、嘗試用讀者外的旁觀者觀點來看這本書，才會發現每一個角色的真實面向，也就是作者早已將真兇放置在燈光下受大家審視，只是受人性所束縛的讀者往往不易察覺。
這本小說牢牢抓緊人的缺陷，因為人一而再、再而三選擇眼見為憑、先入為主的直觀、忽略了其他方向的可能。書中敘述的自我欺瞞、說服是種很有趣的情緒，當讀者感覺到自己在莫名忽視掉真相時，同時也可以看到書中角色在逃避事實，這樣的對應是種有趣的關係，或者可以說身為讀者的我們同時也掉入謊言迷宮裡。
《謊言迷宮》雖然抓住讀者的閱讀弱點，但是作者並不是要讀者看出真兇是誰，而是讓讀者自我察覺讀者本身心繫著「被作者騙」的弱點，所以不敢去選擇那位最有可能的兇嫌。這剛好抓住了讀者的脾胃，這種琢磨不定、聲東擊西的方式剛好提供了新角色活耀的舞台。疑陣自然是傑佛瑞迪佛的老調，但是新的部份在於他又寫出了幾個會讓讀者關注或幻想的角色，這種保全方式就提供了其他系列的絕佳養分。
除了謊言這個主題外，猶如生存遊戲的警匪對峙也相當出色，幾乎可以將敵我難分的警匪對峙看作成更深的一層，也就是這個故事將謊言比喻為追擊戰，從雙方的盲點中跳脫出才是最後的勝者。
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