《迴廊亭殺人事件》適合讀者：東野圭吾書迷
2008年秋季日劇「流星之絆」是深具偶像、推理與娛樂色彩的佳作，原著與改編後的效果與笑果讓這齣日劇大放異彩。日劇氣氛起頭輕鬆、結尾略為沉重，卻沒有「白夜行」、「信」的悲涼，非常適合東野圭吾的初閱讀者。
日劇「流星之絆」改編自東野圭吾的《流星之絆》，東野圭吾的作品先後有《秘密》、《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》等改編成日劇或電影，這些作品多是避開血腥暴力場面，而往主角魅力、推理層面進行。雖然個人比較喜愛作者描寫黑暗迷途的人情糾葛，對作者攤開血淋淋的凶案謀殺心態著迷不已，然而《徬徨之刃》、《幻夜》、《單戀》等結構較為龐雜的作品的確難以改編成日劇、電影，一為角色特出度的問題，一來是尺度問題。
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東野圭吾的一些早期作品較少踩到成人的框線，也極少碰觸到讀者的禁絕閃避的不快感受，甚至是以推理為主，而非拿捏氣氛，《十一字殺人》與《迴廊亭殺人事件》就為以推理技巧展現為題。《十一字殺人》與《迴廊亭殺人事件》雖為推理之作，然而就推理技法而言，自然不及今日的東野圭吾，作家作品在小說中練習掌握精準度、醞釀事件的氣氛，常常運用推理技巧與驟轉佈局，因此在閱讀這兩本已出中文譯本的東野圭吾小說時，不妨降低推理期待度，而去觀察作家一路走來、逐漸貫徹的創作氣息。
中譯新作《迴廊亭殺人事件》的推理寫法上並無特殊之處，「家族謀殺案」、「死前留言」的情節時常可見，因此這本小說較引人注目的是「作者賜死的對象」與「兇手的反轉」。小說故事描寫「我」的男友里中二郎被人殺害，外界與警方卻認為里中二郎縱火且謀害「我」，「我」為了找出殺死里中二郎的兇手，化作另外一個死人前往迴廊亭調查，一方面與當時在場者探聽可能的線索，另一方面藉機復仇，因為原來的「我」也是兇手的目標之一。「作者賜死的對象」與「兇手的反轉」的雙重高潮皆在小說後段顯現，因此前段是佈局、鋪陳，利用主角「我」的調查抽絲剝繭，製造另外一個命案，然後從另外一個命案中找出真兇。
因另一個命案前後的設置並非完美，輕易讓讀者看到小漏洞，所以小說試圖製造撲朔迷離的氣氛明顯有破綻。小說的結尾不僅是全書高潮，轉折也出乎讀者意料，小說前後比例不一致的情況造成頭輕腳重的缺陷，就推理小說是有可讀價值，但是就東野圭吾小說的角度來看來是分數不高。
如果能抱持著閱讀東野圭吾早期之作的想法閱讀此書，《迴》一書自然不會造成過度期待後的失望，除此之外，可看到東野圭吾的躍進與深入，因此《迴》的創作歷程意義大過小說本身。
《苦果》適合讀者：對南非社會文化有興趣者
在電影「再見曼德拉」中，有一個刻意突出的焦點：強調黑與白的差距，以白人小女孩稚嫩不解的語氣詢問為何黑與白的待遇如此不等，電影即是用最強烈且直接的方式呈現。
「再見曼德拉」改編自南非前總統與南非民主革命先導曼德拉的獄中生活，以獄警葛瑞格里這位荷裔南非的白人與科薩人曼德拉做為南非社會的兩極，葛瑞格里由原先的歧視到逐漸了解曼德拉，他漸漸明白南非的民主自由人權勢在必行，因為人的高下不該用膚色決定，而那時的南非是少數的白人控制多數的黑人，社會資源極度不均等，黑人多數是恐怖份子、窮人，白人認為黑人是亂源，黑人認為白人是殖民者，然而這樣的觀感不因為廢行南非種族隔離政策而終止。
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曼德拉在1962年被判終身監禁，直到1990年被釋放，之後他成為非洲民族議會主席、推行南非民主制度，然後在1993年獲得諾貝爾和平獎，並在其後當選總統，無庸置疑他是個現代南非的製造者，然而這之後的南非社會缺少電影顯像，某一部分的南非又回到過去的種族隔離時代，現在的南非還是分為白人區與黑人區，無形的分據使兩者間存在以往的差距，南非治安下的冤魂不少，負面消息多為黑人暴動與種族歧視的陰影。
艾克邁．丹戈爾（Achmat Dangor）的《苦果》帶著南非種族隔離政策的氛圍，小說描述塞拉斯、莉迪亞這對有色人種夫婦(南非種族隔離分為：白人、有色人種、印度人、黑人，日本人與華人待遇比照白人)深受種族政策迫害，莉迪亞因受白人警察強暴而懷孕，後來因南非民主制度的實行，白人警察得面對「真相與和解委員會」，而塞拉斯身為「真相與和解委員會」的一員，他則選擇逃避這段往事。這段往事使莉迪亞與丈夫的關係緊繃不安，白人警察成為婚姻中的鬼靈，纏繞著他們，而且附著在孩子身上，而他們的孩子麥奇偶然發現這段強暴紀錄，他選擇一條走過歷史的方式，正面迎擊。
《苦果》的背景是舊南非與新南非的形象，舊南非是塞拉斯、莉迪亞這一代的心酸，有色人種被歸為低等生物，政府的漠視造成許多婦女被強暴，繼而生下混血兒；新南非是麥奇這一代，膚色仍是歷史傷痕，撥開歷史瘡疤還是可以見到膚下的血肉。
小說用頗為明示的方式寫下這段歷史，作者顯然同意白人的入侵無非是「強暴」南非，不論是歷史、政治或血統，白人帶來南非基因中灌輸無法根除的種族主義，白人不只殖民、控制政治經濟，白人更試圖以強暴行為製造黑人社會的混亂，以最明顯的混血兒膚色問題讓黑人看見南非被強暴的證據，許多招搖炫燿的白人強暴者與膚色趨白的混血兒，以及歇斯底里的黑人母親、幽靈般的黑人父親，膚色的直接刺激遠比政權、土地、軍事更能混亂南非的調色盤，就如小說中所認為的強暴行為認知：強暴是輕蔑、歧視、壓迫的最上層行為。
小說中的強暴行為是種比喻手法，強暴生子亦是，麥奇對抗血緣與暴力的行為為號招南非黑人與有色人種應起身抵抗外來政權侵襲，所以小說中刻畫的強暴、掙扎與暴力都是作者對讀者與南非人民的明示，以上都是創作意圖的展現，最終目標就是作者的國族看法，示意對抗欺侮的殖民者就是揭竿而戰。
南非在作者眼裡是美麗的國家，小說是理想的完全呈現，然而他也明白深受污染的南非被部分人視為險惡蠻荒，南非抗暴行動並沒有驅逐帶罪的白人，卻引發大城市的治安惡化，黑白依舊分明，絕大多數受害者仍是黑人與有色人種。
《暮光之城：蝕》適合讀者：喜愛《暮光之城》、《新月》的讀者
在《哈利波特》安排第四集到第六集的角色死亡與情節安排令讀者不解，讀者紛紛猜測是否是作者筆下的巧妙伏筆，然而J.K.羅琳獨排眾議，不照讀者理想的模式進行，是勇氣也是傲氣。如果今日的《哈利波特》是作者參考讀者群的意見整合而成，或者強烈傾向某一方，變成哈利與金妮的校園愛情故事，或者是哈利無意間得到神奇魔法書輕鬆打敗佛地魔的故事，《哈利波特》也許還是叫好又叫座，然而就會產生另一派批評聲浪，讀者會開始懷疑作者創作初衷的偏移。
《暮光之城》系列無疑是個異類的羅曼史小說，以男性吸血鬼與女性人類的愛情糾葛為主軸，雖有些奇幻情節，不過只是羅曼史的陪襯。第一集《暮光之城》、第二集《暮光之城：新月》與第三集《暮光之城：蝕》的寫作走向產生轉變，這個變化存在羅曼史演進中已久，也可以說是羅曼史的爭議，早期的羅曼史多談情、內容純情毫無異色，至今則有情慾並存或獨存情慾的羅曼史。
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《暮光之城》、《新月》的內容是純情類，因此在描寫兩人感情的部份的確深摯，然而就羅曼史讀者的立場看來，《暮光之城》的男主角缺少向來置於吸血鬼身上的重慾特質，除去吸血鬼的身分，難以突顯愛德華具有吸血鬼身分的瘋狂與壓抑特點，因為愛德華與人類的疊合度太高，人情消弭吸血鬼的特質，所以在小說中的確呈現了愛德華對血液的飢渴，然而吸血鬼血性合體的性卻幾乎未見，性的部份幾乎交由女主角貝拉來體現。《暮光之城：蝕》突破了前兩書的男女交戰，愛德華在此書中轉為意圖、主動，此舉不僅與他在前二集的立場相悖，也違反了他與貝拉所定下的吸血鬼遊戲規則，此外也未交代他心緒的轉變。
從愛德華的轉調可以猜測作者附和多數讀者想看的部份，也可以說作者從《暮光之城》、《新月》的讀者反應與期待挑選出《蝕》的情愛枝節，因此讀者會覺得《暮光之城》、《新月》與《蝕》的愛德華不太一樣，他與一般羅曼史男主角的情性越來越相似，離前二集理性、耐於犧牲的愛德華越來越遠。
基於羅曼史的寫作條約，戀情需要阻礙以見選擇與忠貞，《蝕》的主軸就是三角戀，女主角貝拉陷入愛德華、雅各的愛情決擇中，貝拉難以選擇兩者之一，問題就出在作者並未清楚交代她對雅各的男女之情，閱讀所見她對愛德華是迷戀、對雅各是朋友以上戀人未滿的關係，因此這本小說的主軸是選擇所愛，卻未見愛發生的契機。從作者的創作意圖看來，三角戀是羅曼史小說常寫的男主角或女主角準則，所以愛德華與雅各爭風吃醋是羅曼史小說操作的按鈕，鮮見貝拉的兩難，這就脫離了《蝕》的主調，因此有些讀者批評貝拉在小說中似乎並未表現陷入選擇的戲碼中，在這個旋愛的羅曼史中，貝拉始終是愛情贏家，就讀者的閱讀心理就更貼近女性偏愛的羅曼史架構了。
作者不放棄小說開頭所設下的情境描寫，多次描繪吸血鬼與狼人兩類間互斥的故事，試圖以兩類相爭的歷史仇恨帶起愛德華、雅各間的煙硝味，在作者強大的野心中，愛情與奇幻描寫皆不能撤手。就小說的元素而論，《暮光之城》的奇幻色彩淺薄短少，奇幻的部份與愛情不成比例，奇幻色彩雜又不精，在小說《蝕》之中尤其突兀，做為單獨的奇幻小說或為獨立成羅曼史小說都比《蝕》中無章法的帶過適合，又《暮光之城》系列無一是以男女主角的傾心慰藉為主，奇幻部份反而自曝其短，自縛作者在愛情描寫的無邊無界。
從Amazon讀者的反應看來，多數讀者在閱讀《暮光之城》、《新月》時都有驚豔感，就各種角度而言前兩本可以說是優秀羅曼史的開端，所以許多讀者就繼續讀下去了，然而從《蝕》開始峰迴路轉，讀者可以看到外界書評聲浪對作者的極大影響，導致作者可能採納某些意見與深化羅曼史情節的筆法，《蝕》的風格產生瓦解重組，原本角色介於親情、愛情的掙扎逐漸變成個性的無理蠢動，整個故事進入不同讀者對貝拉、愛德華、雅各三人的喜惡圈選活動，而非綜觀整個羅曼史故事的癡情、瘋狂、犧牲、妥協等歷程，所以對於讀者而言，《蝕》正走向普羅大眾層面的羅曼史，而非一部傑出羅曼史。
《蝕》到《破曉》引起許多讀者的反彈，在《蝕》之後的《破曉》在Amazon上的評價差異極大，喜愛者奉如愛情條約，失望者棄如敝屣，讀者反應出兩種期待與失落，一者是忠實的老羅曼史讀者，一者則為新式羅曼史的嘗試者，《蝕》與《破曉》是前者，《暮光之城》、《新月》則為後者。
放假期間看了電影《X檔案：我要相信》，此片評價一般，如果是X檔案迷(或為X病人)，基於一股懷舊之情自然覺得有值得回味之處，然而對於多數X檔案迷而言，回憶還是最美。
《忘記正義的小鎮》適合讀者：喜歡緊張刺激情節的讀者
《忘記正義的小鎮》原書名為《Blue Heaven》，取名為藍色天堂象徵警察的退休所在地，故事背景在庫特內灣，許多洛杉磯退休警察搬進小鎮內居住，退休警察代表治安清明與穩定和樂的退休生活，然而退休警察的移居也改變了小鎮居民生態，新居民與舊住民間的生活差距造成兩者間的交鋒交集，然而城鄉差異還不是最大的問題，最大的問題是在於搬進來的退休警察並不全是清白而退的。
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小說故事描述12歲的姊姊安妮與弟弟威廉目睹了殺人兇案，無意間卻讓兇手察覺他們的存在，他們所見會讓兇手曝光，所以兇手們決定趕盡殺絕。兇手在白道而佔足優勢，因此小鎮中處處都是殺人兇手的同類，殺人幫兇無所不在，這些幫兇並不知情，信任、求助於警察似乎是直接反應，卻未料想到壞警察的存在，姊弟們意識到他們成為兇手們的阻礙，所以姊弟倆開始逃亡，然而兇手的魔掌幾乎讓兩人無法遁逃，在沒有人可以相信的同時，他們只好相信直覺與反抗，逃出正義無用的天羅地網。
這個故事有系列故事的潛力，因為在眾多角色之中突出幾個角色的不凡氣魄，一者是小鎮內的牧主，一為追根究底的退休警察；一個落魄掌握事業，一個則割捨不下受害者，這兩個角色代表了正義之聲，引出城市與鄉鎮的兩股純正力量，不畏城鄉間的惡勢力，只為抽絲剝繭找出真相，然後讓姊弟和母親團圓，也因為兩位要角的正向動力，突顯殺人者、幫兇、包打聽、無能警察面具下的邪惡與無所謂。
在套用舊有模式的情節裡，小說以正反兩派的對峙、鬥智為主，作者使用最安全也最保守的方式來寫，安全在於非壞即好、有反派心存掙扎，製造反派的破洞；保守處在於作者雖是寫出退休警察大量移入的一個開放性小鎮，事實上還是一個封閉小鎮，這個小鎮上除了退休警察的犯罪集團外，安妮的生父也是個秘密，對於這位男性，也就是安妮母親莫妮卡的情人，作者保守的選取了一個對象，與原本我所預想的對象不同。我以為安妮的生父會是個退休警界人士，小說走向會偏向警界醜聞，然而小說簡化這個了謎團，當然揭露這個對象是為了製造結局的翻轉，但是稍稍阻擋許多退休警察移入所促成的可能機遇。
因為小說的主題在於警界的漏洞，所以捨棄了錯綜複雜的外來移民關係。小說所標舉的是好警察所剩無多、壞警察卻層層滲透的背景，而高層警界只為了政治與選票選擇性辦案，基層警察撈油水、剝平民的皮交差了事，小說的某一部份是犯罪小說的慣用情節，某一部份則是警察的真實生態。
這本小說拿捏得當，雖不到完美卻也有令人心跳加快的節奏感，劇情鋪陳全是為了全書末的交戰，善惡壁壘分明，夾雜善意的危機轉折，由於處處佈滿荊棘，適合拍成電影。
