《沙丘魔堡》閱讀前言

閱讀《沙丘魔堡》讓我手舞足蹈，這並非隨便說說，《沙丘魔堡》中譯本勾起我許多回憶，關於電動的。雖然近年來有其他事物纏身，加上視力惡化、避開網路成癮的考量，許久不碰電動了，不過偶爾還是會看看網頁討論，看看最近在紅什麼遊戲。

以往我個人偏好帶有中國風的RPG，最好帶有潑墨山水的雅致、古老深沉的傳說、熱血澎湃的歷史，當然還要有俊男美女主角群，當時大宇「軒轅劍」系列，從煉妖壺、壺中仙到軒轅劍、軒轅劍仙，妖魔人世混雜，來自《山海經》的奇獸祥祇，給我極大的感動，其中我最欣賞「軒轅劍外傳楓之舞」的墨家精神，墨家領袖墨子、弟子禽滑釐與傳說的機關師魯班，塑造的世界是春秋戰國諸子百家、憂國分裂的亂世，雖是電動，卻看到政治紛擾所呈現的人不人、妖不妖的變形中土。之後的「軒轅劍三」在西元八世紀，跨越到威尼斯、大馬士革、巴格達然後回到長安、洛陽，千里之行是雲與山的彼端，因為地域，西方撒旦魔物蠢動，中國與歐洲相接，黑暗連天，黑暗魔掌橫跨歐亞大陸。

「軒轅劍」系列好玩的是可以匯入歷史，先秦有孫臏龐涓，唐代有李白、李靖、李世民等，有趣的是神獸繪圖，有檮杌、渾沌、饕餮、刑天、蚩尤、盤谷等，神人魔的世界何等廣闊。大宇的「仙劍奇俠傳」系列更是因為其一的趙靈兒、李逍遙、林月如、阿奴糾葛情愛的悲劇而撼動華人世界，當時許多玩家看到「仙劍奇俠傳」破關畫面，不少男性玩家搥胸頓足、女性玩家感動落淚，「仙劍」因為不朽愛情、苗族世界、動聽音樂而成為臺灣電玩史上的驕傲之一。

「軒轅劍」與「仙劍奇俠傳」令人懷念，雖然兩個系列都已網路連線化，製作也以移到中國，許多特色都已經消失，電動也一浪比一浪高，然而兩個個系列是我念念不忘的臺灣自製遊戲。在我的求學過程中讓我一再留戀的還有「沙丘魔堡」(Dune)，比古早的遊戲「凱蘭迪亞傳奇」、轟動的「暗黑破壞神」還要讓我沉迷。

「沙丘魔堡」(Dune)的中譯本發行上下冊，光是看到書腰可能會有點驚訝，然而會有「科幻的魔戒」美稱是合理的，然而如果玩過電玩，完全不難理解讚譽為何，電玩的沙丘世界簡化許多，然而翻開中譯本一看，我彷彿回到電玩世界的走動、過場，城堡、沙丘，乘騎沙蟲（sandworm）穿越廣漠。

遊戲縮小小說的世界，純粹是為生存而戰的冒險史。主角保羅亞崔迪 (Paul Atreides)暗藏的力量，受母親潔西嘉 (Jessica)、里特凱恩斯 (Liet Kynes)、葛尼哈萊克 (Gurney Halleck)、鄧肯艾德荷 (Duncan Idaho)等人協助，與哈肯尼人 (Harkonnen)競爭作戰，爭取領地，並且向藍眼的弗瑞曼人(Fremen)爭取友誼，成為沙丘的救世主，共同對抗哈肯尼人(Harkonnen)，其中以葛尼哈萊克 (Gurney Halleck)對保羅的幫助最大。

保羅為爭取弗瑞曼人信任，得在遊戲中和弗瑞曼人談話，讓弗瑞曼人領導的部落到他的旗下，策略除了軍事訓練，其他部份是在整個星球地圖上指派弗瑞曼人移動到各地，包括香料開採、攻打、種植。香料開採是為了讓皇帝滿足，每當遊戲畫面震動，便是城堡捎來訊息，有攻打、被佔領、親人招喚，還有來自皇帝貪得無饜的香料需求，在遊戲中如果沒有理會交付一定數量的香料，就會game over。

香料開採的數量會隨著遊戲漸久而增加，所以弗瑞曼人底下的香料開採與兵源分配也很重要，在開採前要做好香料存量探測，還要提防哈肯尼人來襲、沙蟲吞噬開採車，避免哈肯尼人必須栽種植物，這時角色中的環境學家里特凱恩斯 (Liet Kynes)就相當重要，防止沙蟲則要使用直升機來嚇阻沙蟲。圖片來源

 

隨著保羅的潛力將會逐漸展現，父親會死亡，母親則導助力量開發，受弗瑞曼人化，也因香料影響，保羅也變成藍眼。遇到戀人加妮(Chani)喝下生命之水，增加保羅與弗瑞曼人溝通能力。最後，在弗瑞曼人的忠誠度達到一定數字，可以攻打哈肯尼人的小堡壘，趁機擴充武器來源，包括克萊斯槍、雷射刀等，並救援俘虜，增加戰鬥力與兵源，也可用香料購買沙丘商人的貨品。當部隊忠誠度為百，旗下又收服了一萬名以上的弗瑞曼人，可以攻打哈肯尼家族的總堡壘，進行總決戰。如果能力不足，自然是game over，又如遊戲上走進沙漠太久、誤闖哈肯尼人領地，就會出現保羅化為骷髏的game over畫面。圖片來源

 

這個遊戲的好玩之處在於「策略」，香料開採、人員配置、友好度，玩家扮演的保羅得調配開採、種植、軍事訓練的人數比例，避免在遊戲中途就因為香料不足而死亡，或因為無武力而頻頻敗亡，遊戲的主角是保羅，全看玩家如何挑戰邪惡皇帝與哈肯尼人的共謀。這個遊戲是1992年的遊戲，距離今日已經15年，然而遊戲流暢度不輸給今天的許多電玩，就畫面解析度而言在當時是很驚人的，當然今天多是3D立體，當時的「沙丘魔堡」的確遜色。圖片來源

閱讀《沙丘魔堡》上集些許，發現小說的世界複雜許多，多了政治聯姻、政治陰謀、星球鬥爭、星球移民、種族鬥爭、古老預言，在人物描寫的比例上也與電玩差很多，保羅的父母在小說中同樣重要。更重要的是從小說中看到科幻與環境關懷的精神，當沙漠化（desertification）席捲星球，水分成為昂貴物品，宣示水就是財富，揭開貧富差距、主僕身分的間隔，「行星地球化工程」成為星球的目標，節水、截水並用，種植耐旱植物、設置溫室、巡設綠洲，這本科幻小說一樣具有科學與理性。

作家恐懼的那一半─The Dark Half

幾年前剛升上大學，對「作家」這個職業抱有好感，不只是對他們寫作有莫名幻象，對能印刷、出版、書市鋪書都心生羨慕，連帶對書店都產生非要去那工作的念頭，不過到了跨進書店工作才知道理想與現實分歧。曾經跑去聯經聆聽幾場作家對談會，看著他們風趣對談、優雅神韻，不由得心生嚮往，喜孜孜的捧著書排隊簽名，樂於收集到金庸、廖玉蕙、周芬伶、蔡素芬等作家的簽名，也懊惱於錯失拿到莫言的簽名書，而這份樂趣，讓我將「收集喜愛作家簽名」被我收到「人生十大夢想」裡。

到了有機會上作家的課，甚至系上教授就是作家，他們有時會透露一些被讀者景仰或謾罵、被編輯催稿或邀稿，不論是在出版社還是社會講堂上，幾乎都有碰到麻煩的人事，有讀者專愛嗆聲，也有讀者專設網站來攻擊，有時候他們會覺得「寫書」是「服務業」，專門服務讀者，去寫讀者「想看」的書，而不是他們「想寫」，「去寫讀者想看的書」其實可做為史蒂芬金《黑暗之半》一書的寫作苦水來源。

史蒂芬金的小說通俗，驚悚又恐佈，看了既坐立難安又想闔上書本不想再翻，然而一如倪匡的科幻小說系列，當思想騰空飄蕩到地球之外，不是科學、理性可理解的異常狀態，這類小說卻又特別吸引人，就像我看了影集X檔案的「下水道驚魂」，對排水孔就有難解的恐懼與奇想，可是又忍不住往排水孔張望，看看是不是會有變形肝蛭鑽出來。又如即使極怕蟑螂還是跑去看電影「秘密客」的人形蟑螂，看電影呈現將人形蟑螂剖腹的噁心畫面，這與看史蒂芬金的小說有相同感受，因為史蒂芬金的小說(電影)就是那種讓我摀著眼睛，又偷偷從縫隙看的小說(電影)。

《黑暗之半》(The Dark Half)其實某部份可以做為史蒂芬金作家生涯對讀者的控訴，他不會老實寫出對某些讀者的恐懼、厭惡，而把這些來自現實的打擊化作寫作怪力，《戰慄遊戲》(Misery)亦是。《戰慄遊戲》描寫暢銷書作家保羅被瘋狂書迷安妮囚禁且虐待的過程，原因是保羅沒有寫出她滿意的結局，書中滿佈安妮癡狂的醜態，一如史蒂芬金化身為保羅想躲避讀者追捕的匿逃，更值得一提的是此書改編成電影後，具有護士身分的瘋狂安妮被選為「百大螢幕英雄與壞蛋」中的第17名。

(以下有劇情洩漏，請斟酌觀看)

《黑暗之半》顯然也是一本「作者化」的驚悚小說，本名賽德貝蒙特的作家不受書市歡迎，用喬治史塔克之名出版的小說反而大賣，之後擔心有人知道實情而大撈一筆，賽德貝蒙特藉機宣佈作家喬治史塔克已死，而喬治史塔克的幽靈卻從虛設墳墓中爬出來，把阻擋賽德貝蒙特寫作的角色一一剷除，然後逼迫賽德貝蒙特繼續寫喬治史塔克之名的書。很明顯的這是一本很科幻的小說，和《戰慄遊戲》完全不同，《戰慄遊戲》猶如一些電視劇安排、結局不如觀眾預期，所以觀眾憤而上網留言、打客服電話發洩不滿的非理性狀態，是極為真實也有機率發生的攻擊事件，而《黑暗之半》發生太過科幻，宛如以夢殺人的佛萊迪，雖是這樣形容，不過佛萊迪電影一部都沒看過，因為看到他的臉我就逃跑了，系列電影的故事倒是略曉。

喬治史塔克的「出生」其實讓我尋思許久，直覺就想到以殺人為樂的佛萊迪與傑森，不過喬治史塔克的殺人目標顯然明確的多，他的「出生」到底是從賽德貝蒙特的變異腦袋中爬出來的，還是純粹不甘被終結之角色所凝聚的怨靈，如果是第一種，那可能代表賽德貝蒙特在寫以喬治史塔克創作之時，是由另一個腦袋所構思的，似乎暗示雙重性格的衝突，如果是第二種，就可能只是史蒂芬金本身寫作的小小插曲，這部份可以翻譯序為參考。

如果真是第二種，那麼喬治史塔克的身分代表的是讀者還是作家，當然也許作家本身會有掙扎，不過顯然不會有殺戮，如果是讀者，似乎可和《戰慄遊戲》互相呼應，瘋狂的讀者如鬼靈般的纏著史蒂芬金。

散文─娠作用

發現母親與以前不同，是從她的腳開始。母親脫了鞋，套上拖鞋從玄關走進來，二十四號的腳跨越門檻，進到我的眼簾，比她的側面還早。那雙腳和我的類似又不完全一樣，腳指頭維維諾諾互相靠近，大腳指指甲被高跟鞋擠壓微彎，貼著筆直的第二趾，第三趾的關節昂上，成了弓形狀，第四趾向第三趾靠近，是個倒著的彎月，引動小趾的去向，小趾順勢往側面轉，將污黑剝離的小趾指甲帶離了眼睛往下直視的視角，左腳右腳皆是。

聽說漢人的腳的小趾是雙片指甲的，反之則不是。想要細細分辨母親的小趾指甲，是從黑色的小島中找出國土的分裂，那平衡的兩座島上盡是脆裂的趾片，漂移在小趾上，隨著穿脫鞋而漂浮、碰撞、沉沒、消融，因此我可以感覺到其他的腳趾是根，小趾是浮萍。腳趾以不同的成分供養著向上延伸的莖，莖往上蔓延，透過血管上下流動著，是腳趾供養著血管，腳趾就是養根。

母親生了三胎，總是輕描淡寫說著生產的過程，陣痛、羊水破了、生產，痛楚淡淡消失在母親的話語裡，問起她生產的痛有多痛，是不是比拔智齒還痛？是不是像是未打麻藥的截肢之痛？母親說她記不得了，她的記憶裡沒有孕吐、肚皮上的白色紋路、胎動、吸氣吐氣、胎兒通過產道的痛、沒有血，沒有撕裂傷，只有嬰兒滑出產道的片刻記憶，還有我們皺巴巴的小臉，那是歷時多久的事也記不起來了，總之生產很順利，我們四肢健全，母親得了生產後失憶症。她的失憶症有產前、產後的、對於妊娠的。生產時從子宮規則收縮到子宮頸全開，紫紅色的生命在不段擠壓後流出母體外，這種錫安力量讓母親遺忘真痛和假痛的界線，彷彿只是一天二次的排便過程變成三天一次的便秘，生產沒有在母親腦裡留下刻痕，她看到嬰兒與嬰兒的掛牌，順著護士的指示，帶著開始癒合的會陰部位和肚皮上橫紋妊娠回家，用麻油雞灌養血液。 

母親產後的小腹一直消不下來，小時後的我認為肚子裡面還有一個待出生的嬰兒，長大後發現其中已經沒有嬰兒，卻還有女人聖杯的遺跡。在小腹肚皮上，在肚臍上方、肚臍下方的皮肉被繡上白色的橫紋，一條條約三公分，用手指輕輕撫過會感覺到它凸出於皮膚上，我問母親這是什麼？母親回答我這是肥胖紋，然而母親一點也不臃腫，惟獨肚子膨大，這是生產留下的生理記憶。 

於是母親身上的線越來越多。 

皮下組織的膠原蛋白纖維的彈性快速擴張，妊娠紋開始在母體的肚皮、臀部、大腿留下暗紅的線條，這些線條從生產血淚的應和到銀白的凝固，這些疤痕象徵母親奮勇善戰的紀念。 

我在母親開刀時第二次見到母體的妊娠紋，與開刀縫線不同，開刀的瘡疤是一種介於快速、急懼的震盪，這些傷在表皮擱下一條破船，卻對母體不作用，只是一個痛楚、一個刀傷。在母親右下腹部的旁邊還潛伏著銀白色的妊娠紋，似乎也向人體抗爭著屬於它的領地，與開刀疤線對稱著，我的視線停留在妊娠紋上，母親注意到我的尷尬沉默，她似乎忘記我是妊娠紋的幫兇，她也忘了她所孕育的孩子都是禍端。 

當我發現母親的腳背藏著黑蚯蚓，是我不滿十歲的時候，這些黑蚯蚓伏在母親的腳背上，隨著母親的步伐而移動，這些黑蚯蚓是從零碎小趾指甲往上延伸的，或是就是這些不安的趾片饌養這群不祥的曲線。幼時我一直以為，小趾是那些血管向上攀爬的力量根源，烏黑的小趾製造出赫黑的血液，像是自然實驗課中芹菜莖葉染著紅藥水的生機奧秘，當時我認為這就是家族獨有的血液，但是我摸索我的小趾，剝離的趾片卻沒有帶來黑血製造的跡象。

母親的小腿靜脈和母親比老化，血管與皺紋同樣是歲月的刻痕，兩者的不同在於我的加入。浮出腳背的血管是深紫色的，血管看起來幾乎要刺出皮膚，混雜著深紅色、青色的淤積處，彷彿是血液的淺灘，血河從腳趾往上延伸到小腿，像是盤旋在腿上的黑蛇，然後在大腿吐信。

拉丁語Aesculapius是醫療之神，蛇的脫皮帶有生命更新的意涵，但是盤旋在母親腿上的蛇並沒有帶來治療的力量，只有帶有劇毒的血。母親在懷我時，妊娠毒血症像炸彈一樣在體內爆開，抵抗高血壓的藥物讓母親全身都帶有致命性，因而波及到甫出生的我，當我抽噎哭泣期待乳汁，不解的嚎哭她與我的距離，母親只能無助的望著護士餵食這個欲求的生命，直到藥物戰勝，或是母親暗自向夢境中的蛇提出邪惡的交換，以紋身來抵押，治療我的飢餓，於是蛇爬到母親的腿上，由青色逐漸沉澱，然後成為了蛇柱，一次又一次提醒母親的愧疚。 

當血管顏色越來越深，穿著絲襪也遮不住，當脫鞋時引來注目眼光，我終於意識到母親的紋身是我的罪過。 

曾詢問母親，對生產後不後悔？對妊娠紋在意不在意？對靜脈曲張會不會感到害怕？母親總是笑一笑，說動手術就好了啊！有脈衝光，有雷射，有手術，細數方法消除我的疑慮，或是在我察覺自己對於母體的毀敗後，帶著有點事後逃避的意欲彌補之感。 

幾年後，當手術可成功去除靜脈瘤的醫學新聞發佈，與母親討論手術的可行性，母親的話裡有興奮也有過多的遲疑，也許割開腳上靜脈的想像讓母親想到她肚子上的橫紋，身上的疤痕已經夠多了，不必再製造拉出靜脈這樣宛如嬰兒脫離母體的冒險。 

當母親對抗歲月轉移到皺紋與頭髮的細痕、細絲後，對著鏡子觀望臉頰上的斑紋、扯著頂上白髮，用果酸塗抹著，將白髮染成黑色、茶色、紅色，只要斑點與髮色被遮蓋，母親就喜上眉梢。母親的桌上只見瓶瓶罐罐的美白、淡斑乳液與染髮劑，卻不見可以抹去紋妊娠、靜脈瘤的藥劑，是為了讓我不再想起，還是已經死心，我不知道，但是這些記憶之蛇，常常躍入我的惡夢中。

直覺─當情緒成衝突

讀到《直覺》，直接聯想到新聞報導的南韓「國恥日」─黃禹錫事件，我對科技完全是嬰兒階段，無從評論起，但從對新聞的理解，黃禹錫發表在科學期刊上的胚胎幹細胞治療，有部份是假造的數據，陸續也有學者坦承此事件是偽造的，原本期待的患病者都在等待醫療的一大步能換取他們人生的一小步，結果在醜聞暴發後，真實的只有重金打造的幹細胞臨床試驗基地。就實驗目的、研究動機都是正當的，爭論點在太早發表、名利纏身的心態，虛假的「真實」著實讓新聞攻擊了好幾天。

 《直覺》一書的基調也大致如此，故事集中在山迪、瑪莉安底下的實驗室人員，包括克里夫、若冰、范翔等研究者對於研究推進與延宕的欣喜煩惱，在山迪、瑪莉安有意支持，克里夫的研究報出佳績，離克里夫夢想的諾貝爾獎、專利權、美國國家科學院院士至而出名越來越近，而若冰的實驗結果卻毫無進展，身為情侶的兩人逐漸起了磨擦，若冰的懷疑、質問克里夫讓她暴露於實驗室眾人的敵意下，他(她)們之間豎起高牆，彼此的依歸不再是實驗結果，而是想抓出實驗過程中，對方有無動手腳的證據，直到找到證據才會放手，最後在科學家們的檢討評論會議上對簿公堂，然而科學仍有分門別派、勢力高下，輸的人會是少人支持的，因此理論無門，加上真正撒謊者的確帶來豐厚資金，獲得新聞媒體無限關注，直到負責人發現事態不如期望，只盼科學回歸到真實。

此書絕對不再譴責撒謊者的用意，學術界的爾虞我詐、勾心鬥角也不是作者想要攤開給眾人看的，更不想要讀者去探索山迪、瑪莉安、克里夫、若冰對學術的虛榮，而是演一場只有「情緒」的戲，讓讀者去思考演員們為什麼會這麼想、為什麼會這麼做，無是非對錯的去看看人的情緒應對有多麼奇妙。 

 「為什麼在失敗之後，他還用病毒多試了兩次？他們期待聽到答案，但是克里夫開不了口。擺在眼前的事實讓他覺得很羞愧；理由非常簡單：他沒有辦法拋下耗費了這麼多時間的工作。那些時日，那些他花掉的成千上萬個小時讓他喪心病狂。但他怎麼能承認這點呢？科學方法講究精密準確，科學家本身必須頭腦清晰、冷靜以對。他必須毅然設置停損點，另起爐灶，進行其他的計畫；他或許筋疲力竭，但絕不能因為筋疲力竭而負隅頑抗。一個科學家絕不容許情緒主宰自己的實驗。」─出自《直覺》 

以上可能是克里夫偽造的原因，不想輸仍是一種情緒；若冰忌妒克里夫的實驗進展，開始懷疑；范翔不想捲入實驗室的偽造戰爭，選擇遠離；山迪雖然喜歡與瑪莉安共事，但也開始找其他職事；瑪莉安與丈夫間的犧牲與奉獻，陷進「科學外遇」的低語。在這些頂尖、前途一切美好的研究員身上，看到情緒的碰撞與生成，又如細胞的染色、細菌的傳播，懷疑、喜惡人人有之，「人因自己不喜而遠之」與「人因他人皆不喜而遠之」的心態很有趣，「越看越可疑」與「自覺可疑」也是直覺的深化，人的情緒被他人牽著走，其實是把他人的情緒裝到自己身上，人在面對半知、未知時，反如比全知還要確切。 

初踏進學術領域，就已經放棄繼續攻博士班的機會，雖然家人不反對，工作與讀書同時進行也不是難事，年齡體力也倒無所謂，而是懷疑：「學術圈是我要的嗎？」那些研究1+2=4、1+2=？的無限可能性都不是我想要的，獨特創新的論文發表也不是我在意的，自然對同儕在學術上的表現無從在意起，我在意的是學術論文之外的，因此我會特別注意學術論文之外的事物，甚至羨慕在那塊領域小有地位的發言人，如同山迪、瑪莉安、克里夫、若冰他們對科學地位的追尋，因為放不下，我多少也陷進情緒的波瀾裡了。 

此書也不是講道理，非提醒做人要誠實的宣言，只是如電影般播放出一場人性劇場，呈現人在面對褒揚、怪罪、低潮、憤怒時的直覺反應，有些可悲又可憐，有些無聊又可恨，這畢竟作者寫的，讀者才是真人去演戲。

怪盜莫倫西1─地下水道雙面人試閱本活動

(此文為大田出版社《怪盜莫倫西1─地下水道雙面人》試閱本個人閱讀心得，除大田出版社活動相關網站、個人yahoo部落格外，本文是第三次張貼，如有不妥之處請告知，謝謝。) 

有人在安逸中突然冒出不祥的惡意，然後羞恥於那份萌生的惡意，所以以加倍的善贖罪；有人不安於自己的過度善意，不安來自於善意被忽視、消磨，所以使小惡來回復世常人等。不管善惡花園如何經營栽種，多數人都在小善到小惡中跳動著，人性不完全是孟子的性善，也不完全是荀子的性惡，只能是趨善與趨惡，而這些人都背負著心性間的爭論。 

每個人體內可能都有兩個表現心性的靈魂，也許是好幾個。史帝文生的《變身怪醫》中的Dr. Jekyll和Mr. Hyde，這兩位相繫又相異的人心，一位白天是正義的善人，一位夜晚是偏激的猥瑣男人，雙重性格是此書的主題，顯示人身上善與惡的比重平衡，善人不是沒有惡人的天性，惡人不是沒有善人的個性，在於人的如何表現。如果閱讀過一些描述雙重人格的紀實或小說，不論是《變身怪醫》、《24個比利》還是《第五個莎莉》，人格的轉變、掙扎總讓人心疼心驚，這類小說總有一種顯著的善惡指標，讓主角在游離性格中流浪、無所依歸，浮萍般的主角讓讀者警醒：人性是如此的脆弱。

邪不勝正 離開這些質疑人性的小說，來到一個屬於童話式的小說，有冒險、有相貌與身份的裝扮，既有亞森羅蘋的劫險，也有屬於盜賊與常人的矛盾，卻保有青少年讀物的清純。

 「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的深化會是Dr. Jekyll和Mr. Hyde般的極端，但是作者不想寫，或是不能寫，也許因主打讀者是孩子與青少年，「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的迥異在面對金錢財寶時才冒出來，讓「斯卡波」這個可用Mr. Hyde形容的人物臣服於「蒙特莫倫西」腳下，隱約透露「蒙特莫倫西」露臉多過「斯卡波」所代表的光亮面比黑暗面廣，事實上他身上沒有兩個人格，「蒙特莫倫西」控制著「斯卡波」。

險中求生 

一個屬於孩子與青少年的書，必須回歸到稚齡，學習失敗是含蓄包容的，蒙特莫倫西過去的「四九三」身分，及代表他未成長所造成的失誤，然後歷經牢獄生活獲得可能的逃脫機會與出獄結果，由醫生法賽與牢友身上學習到經驗法則，他的零開始，偷盜技巧也要漸進。 

下水道是他的偷盜管道，差點命喪下水道、險些被清潔工察覺的冒險中，他克制對偷竊行為的強烈欲求，在這裡「蒙特莫倫西」再次壓過「斯卡波」，以「蒙特莫倫西」的身分扮演無辜的紳士，外表體面、氣質優雅的「蒙特莫倫西」才能阻絕外界懷疑，他的不平也來自於此，貧窮、落魄、骯髒、飢餓的凡人「斯卡波」永遠無法翻身，所以他偷盜的對象是來自奢華上流社會的富豪淑女，帶著對社會上層的怨念。 

罪與救 

昔日牢友怪胎秀偷盜造成一位老人驚嚇過度而死亡，怪胎秀被捕後，「斯卡波」犯下的偷竊案全數轉嫁到怪胎秀身上，「蒙特莫倫西」在法庭上聆聽法庭對怪胎秀的審判，怪胎秀與「蒙特莫倫西」的眼神對上了，怪胎秀的絕望、迷惘、把頭轉開令「蒙特莫倫西」羞愧，怪胎秀的受刑他得負責，但是這位盜竊貫犯的默契是不會向人說懷疑之處的，因此怪胎秀帶著冤屈而死，這對「蒙特莫倫西」是罪惡感，小說點到為止，不於罪惡感上加壓描述。

伐克斯塞爾溫可能是察覺「蒙特莫倫西」真實身分的第一人，取信外務大臣的任務不妨可視為伐克斯塞爾溫給予「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的挑戰，也可以看做是「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的天人交戰，扒竊興趣與人身榮譽的抗衡，在對戰裡，「蒙特莫倫西」仍舊贏過「斯卡波」。 

《怪盜莫倫西1─地下水道雙面人》故事輕鬆簡單，極容易閱讀，雙面人拔河不特出，處處可見「蒙特莫倫西」掌控「斯卡波」的痕跡，道出此書在教育意義的潛化。伐克斯塞爾溫的隱瞞，讓「蒙特莫倫西」與「斯卡波」的身分曝光帶有引爆的電影感，究竟故事接下來會怎麼發展，《怪盜莫倫西2：爆破之謎》是雙面人的第二集。