如果一部小說或影視的主角是男女搭配，如果關係剛好是曖昧的，通常會讓讀者觀眾有所幻想 (當然男男也是)，例如近期的湯川學和內海薰，《偵探伽利略》、《預知夢》中的湯川學和個性差異十萬八千哩的內海薰搭在一起，連電影都似乎有個影了，曖昧這檔事在小說影視中特別的好發揮。伊坂幸太郎《死神的精確度》由金城武飾演死神千葉，劇情對照原著短篇形式，沒有任何情性的死神要曖昧實在不倫不類，但是既然連湯川學都被弄下海了，死神千葉要淪落世塵似乎也不奇怪了。
派崔克與安琪這對男女私家偵探搭檔為主角的小說的曖昧之處是大喇喇的呈現出來，已婚的安琪身受丈夫家暴多年卻離不開丈夫，派崔克身受安琪吸引但是身邊女人來來去去，這對搭檔就在槍林彈雨中曖昧著，派崔克看著安琪鼻青臉腫繼續火大著，安琪繼續虧派崔克與他的一票紅粉知己，雙方守著內心底線，用言語挑撥著，過程當然是好看有趣的。 撇開這層男女曖昧情素，他們職業背後的故事卻是暴戾氣十足，在染血的城市殺戮戰爭中領取酬勞，經過一次一次的性、菸、酒麻痺，然後再回到戰場，反反覆覆的嘮叨自己討厭這一切，但是他們都是從暴力中出生的，血液中佔滿因子與激動，也許作者的意圖就是寫暴力，一種凝固又低調的暴力，《戰前酒》、《黑暗，帶我走》的作者丹尼斯勒翰另有《神祕河流》、《隔離島》，都脫離不了仇恨與暴力。
《黑暗，帶我走》的故事是波士頓精神科醫師黛安德拉華倫擔心自己的兒子被爾蘭黑幫惡意尋仇，而另一位女子莫拉肯錫遭男友凱虐待的事情她也知情，兩件事情似乎有所牽連，因此委託派崔克與安琪調查黑幫幕後的恐怖復仇行動，卻讓兩人有性命危險，連安琪的丈夫菲爾、派崔克的女友葛瑞絲及女兒梅兒都被牽連到。
《戰前酒》的故事是很沉鬱的，安排了天地父子深刻的無情，黑道份子父親安排強迫十多歲的兒子供喜愛孌童此道的政治人物玩樂，還拍下性交易照片提供日後賞玩，而這位黑道份子父親與政治人物間的關係因政治語言牽扯著，一場政治人物的謊言秀、黑白人種間的歧視戰在城市中上演，他們的角力讓這位日後成長的兒子目睹且被迫參與一切，最後選擇反撲和復仇，和主角派崔克一樣，同樣對家庭中象徵權力與暴力的雙重父格產生反抗，他們眼裡的父權就是暴力。《黑暗，帶我走》的故事有一部份是接續《戰前酒》的，卻可回溯到派崔克與安琪小時候的玩伴與少年過往，好不容易從家庭、愛情掙脫開來的男女主角被層層堆積的恨意扯住，敵人熱愛的捕獵行動是等待時機成熟後的大舉入侵，就如同兒時帶給派崔克的恐懼一般，要讓暴力施展到極致，帶給男女主角身心上的極度傷害。
這樣的故事其實沒有很大的高潮迭起劇情反差，只比麥可康納利的作品有起伏一點，但是閱讀完總是感到有點惆悵，不只是男女主角互有好感卻不敢接受對方的踟躕，也因為恨與暴力總是發生在沒有預料到的事件與人上，回顧這個世界不也是一樣，這樣的雷同卻讓讀者揪心著。
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