花食─幼年的游擊戰

與老師談到課業規劃時，老師他說到人到了一定年紀得知道有些東西就是得放掉，總是想抓住這些東西，可是只有兩隻手，於是很多東西就從指間縫中掉了，因此歲末最適合我的書是朱川湊人的《花食》，這本書容許我將報告丟在一旁晾著，而且看完有點鼻酸，符合年終的氣氛。

     來源

《花食》由6篇短篇小說組合而成，以大阪為故事背景，是一部從現今追溯兒童年少時期的經驗之筆，其中包括〈精靈之夜〉、〈妖精生物〉、〈摩訶不思議〉、〈花食〉、〈送終婆〉、〈凍蝶〉六篇。大阪是一個景象特殊的城市，從京都到大阪顯然是視覺的兩極，京都秀雅，一如街上小步行走的和服少女，而大阪就是大剌剌的突顯差異，一邊是排隊買章魚燒、大阪燒的時髦嬉鬧年輕人，一旁卻繞出撿拾雜物、撿路人丟棄食物溫飽的寒酸老人，這樣的景象看到不知幾回，也因此《花食》的故事背景能稍稍體會。

 《花食》此書的奇想成分濃厚，以都市傳說貫穿於此，充分展現兒童多說為是的同儕環境，團體壓力大過思考辨別，因此語言的魔力最大，整個兒童圈即是語言貫穿起的人際圈子。〈精靈之夜〉是關於外籍移民遭到當地居民歧視的故事；〈妖精生物〉是少女期待甜蜜戀愛、肉體接觸而後幻想破滅的故事；〈摩訶不思議〉是男人享齊人之福與死後不寂寞的雙重生死之喜；〈花食〉是關於投胎轉世前的記憶，前世有記憶、前親人未死未忘的悲痛；〈送終婆〉是説帶領臨終者到死亡之途的死亡前後插曲；〈凍蝶〉是阻街女郎身心羽化的兩端，心境與職業的拉扯。在這些故事裡，主角都是孩子，不管是第一人稱的我，還是第三人稱，有年輕與年長後的心境呈現，已經不是孩子，都是痛了點、心虛了點。

 〈精靈之夜〉等六篇故事是各自獨立的，但是主題似乎是一貫而下的，基於對過去的感嘆、懷念、哀悼、懺悔，當〈精靈之夜〉受到本地排斥的韓國移民長大了成為日本的一員，根深蒂固的排他性也許會深植他心。當〈妖精生物〉的少女長大後被強暴產子，幼小心靈默默批判所見的棄嬰亂象，她卻巧巧的跟了上去；〈摩訶不思議〉的孩子眼見叔叔在三個女人間打轉，孩子也體驗到家裡的女人、街上的女人與年輕的女人具體差別，也許這是男孩走向男人的提早知覺；當〈花食〉的男孩與女孩都長大後，男孩卸下保護妹妹的重擔，女孩找到另一個依靠，這是最美好的結局，那個依靠也能可是她下段放不下的前世與花食記憶。當〈凍蝶〉的男孩與阻街女郎分開數年後，在他懂得賣身的意義後，他對肉體換取金錢的販賣行為會是接受還是厭惡？於是這些幼年的記憶纏繞著，影響深遠。

 當這些環繞著幼年的「朋友」、「性」、「死亡」、「迷戀」，對兒童來說都是短暫、幼稚的，但是不成熟的帶領著所施下的魔法讓他們繼續走上終止成長的路徑，於是他們都變成跳動、無所歸的都市精靈，只能藉由摸索過去找到那個失控的點，當然此書沒有怨念，只有懷念，隱然所失，卻讓讀者感受到星點的成人殘酷，這就也就是朱川湊人的筆調，在不經意中點出混亂。