絕大多數的小說都有個結果，不論最後的果實是甜美或是酸澀；有些小說甚至在結局前製造了一個大翻轉，扭轉小說原先的色調，爆出最驚人的結局。以上的兩種寫作方式都為了結束而鋪陳，總歸來說結果是比鋪陳重要的多，不僅作者如此看待，也符合讀者的期待。然而也有小說違反以上條例，採取鋪陳大於結果的寫作方式，這種方式有其危險之處，弄巧成拙變成為一無是處或變成流水帳，所以作家如何調和鋪陳極為重要，結果的雙贏就是作者的筆力展現之處。
來源塔娜法蘭琪的《神秘森林》使用了危險的寫作方式，卻也安全製造了兩個故事。兩個結局截然不同，試圖去掩蓋其中一個故事因為沒有結果所造成的斷續，而且成功的將兩個故事打上了一個結，關於記憶交錯流失、欺騙嫉妒的結。
《神秘森林》的第一個故事是描寫年幼的亞當和好友彼得、潔咪一起進入森林玩耍，然而熟悉森林的他們卻只剩下亞當歸來，不見彼得與潔咪的蹤跡。失去森林那段記憶的亞當成為他人愧疚自責與回憶的來源，於是亞當改名為羅伯，學習重新開始。成年後的羅伯成為重案組警探，與凱西成為好友兼搭檔，一同調查第二個故事，第二個故事是一起12歲女童凱薩琳被謀殺的案件，這件謀殺案看似牽涉宗教、地方建設糾紛，甚至與彼得、潔咪失蹤案有極大的相似之處，因此羅伯與凱西不僅要找出凱薩琳被謀殺的真兇，還得從中發現不經意留下的線索，好與當年的懸案相比好找出兩個案件的異同。
雖然小說的主軸是在破解兩個案件的真相，但是小說真正的目的是在處理人的情緒，情緒的錯綜複雜遠比案件更難以釐清。在小說中，羅伯雖是當年唯一走出森林的孩子，卻也是一直離不開森林的成年人，在他的心緒裡，森林一直是他記憶、思緒的障蔽，反而讓外人摸不著邊際，他自己也找不到走出森林的路徑，《神秘森林》無非是雙重指涉，一個意境是小說存在的兩個案件，一個則是羅伯腦中的森林。
羅伯是彼得、潔咪失蹤案的關鍵，他的「逃避」使案情更加撲朔迷離，神秘的不是森林，而是把記憶封存的羅伯、殺害凱薩琳的真兇、羅伯與凱西間的曖昧，人際之間的紛紛擾擾化成細膩的筆觸，碰觸到讀者的心弦，寫盡人類的逃避心理，以第一人稱寫作手法歡迎讀者對號入座，也就是對於記憶的矛盾態度。
當主角陷入賭氣與矇蔽狀態，身為讀者不僅為他緊張，但是欺騙比真相容易偽裝，作者即利用這點幽微之處寫出帶有推理氣息的小說，推理並非作者本意，所以凱薩琳謀殺案的幕後兇手逐漸在文字中露出馬腳，約莫一半之處即可鎖定兇手是誰了。因兇手不是作者想要解決的問題，主角找出兇手的過程比兇手還要重要，追兇過程中的角色互動、角色情緒的曝光又重於前二者，三者的差異甚至造成故事的顛簸，因此期待推理故事的讀者可能會疑惑謎題設計的難度，然而回到小說內容的定位問題上，小說製造的迷亂氣氛才是小說的魅力所在。
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