名為寫物，實則寫人─《克麗斯汀》

《克麗斯汀》適合的讀者：家有叛逆青少年的的父母
 史蒂芬金的兒子喬希爾是作家，也是恐怖驚悚小說《心形盒》的作者，自父親喬希爾走向與父親類似的寫作道路後，庇蔭自然帶來評比與知名度，讀者無不試圖挑出兩人的相通之處，為證明史蒂芬金的不朽影響力。 
《心形盒》中窮追不捨的是「鬼老頭」柯達雷克，「鬼老頭」有如噩夢殺手佛萊迪般陰魂不散，搶眼度大過男女主角，「鬼老頭」柯達雷克雖提高小說驚悚度，但是鬼魂是一個極為普遍的題材，不能說鬼魂有個標準格式供作家參考，但是鬼魂就是有個樣本在。《心形盒》的「鬼老頭」與史蒂芬金於1983年所發表的作品《克麗斯汀》中的羅蘭似乎是一個鬼魂殼子所打出來的成品，都有莫名難纏的恨意，希望把活人拉到地獄。 
 來源
《克麗斯汀》有兩個鬼魂，一個是附在車子克麗斯汀上的鬼魂，一個是羅蘭，就小說主題而言，克麗斯汀應該是如影隨形的鬼魂。克麗斯汀是難以分類的怪物，只能確定是克麗斯汀使羅蘭性情更加殘暴，羅蘭對車癡狂加上原本的性格裂縫使羅蘭變成克麗斯汀的駕駛，拼命增加車上的鬼靈乘客。就主角而言克麗斯汀的確是一輛妖車魔車，促使招惹他人戀物的魔物，無自制力的男人看到她便一頭栽下去不可自拔，使人走火入魔，無關性慾只涉愛情，宛如男人家庭圈外的精神外遇對象，但是讓她進入生活圈的是那個男人，就是說引燃詛咒的是男人，所以《克麗斯汀》雖是寫魔車，但是圓心依舊是人。 

因為是寫人，羅蘭與主角之一的阿尼就有了性格養成上的相似性，羅蘭與阿尼同樣都有過度迷戀且被車附身的傾向，克麗斯汀不需言語就能控制兩人的選擇態度，克麗斯汀就好比散財惡習，惡習不只是毒品酒精的暗喻，而是過度就成為吸取生命的怪物。 
小說另一個題材是青少年渴望追求他人認同。主角阿尼在學校與家庭夾縫中生存，在家庭中受父母操控、在學校被同學嘲弄，超自然的恐怖小說寫作意外的很現實。阿尼的父母希望阿尼隨他們的期望升學，阿尼不可踰越定好的路標指示範圍，在阿尼父母自以為開明實則愛面子好比較的心態下，阿尼買了克麗斯汀是第一次叛逆的開始，他對克麗斯汀的愛就是反抗「期待型父母」的利器，所以當阿尼父母意識到阿尼已經不是他們原來的那個兒子時，他們所做出的反應一如驚惶的父母，以父母的威權攻之，以壓力脅迫阿尼妥協，反而製造他們之間更大的鴻溝，因為沒有人指導他們對於失控的孩子該怎麼表達善意關切，他們只會把孩子當芭比娃娃，認為學校、成績就是孩子所攜的名牌。認同來自家庭與學校，其貌不揚與畏畏縮縮造成阿尼在學校被人欺負，成為同齡男生的霸凌對象，除了丹尼外沒有其他朋友，因此克麗斯汀就變成他對外界的反擊，對內父母家庭，對外是同學同儕，阿尼就由克麗斯汀開始追求自主自由，克麗斯汀的凶狠與重生猶如反射阿尼個性上的怯懦、外表上的坑疤，說克麗斯汀選上了阿尼，不如說是阿尼選擇成為克麗斯汀的駕駛。 
《克麗斯汀》留下了一個開放式的結局，表示就算克麗斯汀回到地獄，這樣的家庭卻無所不在，就算克麗斯汀不找新的駕駛，還是有很多陷入叛逆期的青少年坐上她的駕駛座，正因小說所描寫的惡意是箝制下的失控，因此描寫父母教育子女的部份相當寫實，其間的微妙互動、劍拔弩張可能優於恐怖驚悚的情節，或者說《克麗斯汀》一書在鬼魂的煙霧包圍下，流竄的卻是父母親子相處的盲點所在。