《不眠的紅月》乍看之下和傑佛瑞迪佛以往的中譯小說完全不同，傑佛瑞迪佛在皇冠的小說封面幾乎都是走非寫實風格，所以不特別注意小說的作者，《不眠的紅月》可能就被忽略掉了，然而可惜的是從《不眠的紅月》內容觀之，此書似乎比較適合舊版的封面繪圖。
來源《不眠的紅月》故事是描寫從精神病院逃脫的胡魯貝克似乎藏著秘密，多年前一場命案讓胡魯貝克成為兇手，如今他逃出來是為了復仇還是尋找叛徒？女老師莉詩本艾契森面對胡魯貝克以及好友慘死的過往記憶，她的敵人究竟是單純的復仇者胡魯貝克，還是莉詩本的丈夫歐文、警察或精神科醫師？圍繞著眾人的是片斷扭曲的畫面，所以畫面需要重整，唯有拼湊出完整面貌才能找出兇嫌與叛徒。
小說籠罩在兩股動力，一股是來自胡魯貝克的追索，另一股衝力來自莉詩本的丈夫歐文、警察或精神科醫師的追捕，兩股動力看似互斥相衝，然而真相就在其中。胡魯貝克看似是從煉獄中逃脫的殺人犯，照理說應該是滿腹仇恨，恨不得將叛徒碎屍萬段；而歐文、警察或精神科醫師則出自恐懼、擔憂、正義感或金錢，分別展開圍捕行動。
正如許多小說採用的模式，兇嫌會在最後一刻翻轉，因此最先認定的兇嫌未必是讀者認為的禍首，小說有趣之處也在於此。
在《不眠的紅月》中，傑佛瑞迪佛同樣使用上述手法，極力刻畫追捕過程的緊張氣氛，然後在最後一刻掀開底牌。在一正一邪的氛圍裡，某個角色飄離了原本應該佔據的位置與立場，而這個角色才是小說命案的關鍵，在接近結尾的霎那間，讀者才會發現原來一切並不是如此簡單，而且人物角色的關係也並非如表面上的支線分明。
《不眠的紅月》使用傑佛瑞迪佛慣用的手法，在小說收尾之際刻意塑造轉折，這個轉折著實令人意外，兇嫌的身分、外型、個性與罪過累積而成厚實的嫌疑，然而小說的事實在於探索各角色的多面向，當拼湊出完整面貌後才會發現原來讀漏了許多資訊。
回顧神探萊姆、凱瑟琳丹斯系列幾本小說，個人比較喜愛固定的某幾位主角，以主角發展成或深或淺的交流互動，就算只是凱瑟琳丹斯打電話詢問萊姆有關命案現場的遺留物、萊姆提到對凱瑟琳丹斯所學的不信任感，或只是幾筆帶過，多位系列主角的相互牽連反而為小說增色不少，所以我反而比較喜歡神探萊姆、凱瑟琳丹斯系列那種相互熟悉又帶著點疏離的角色群，對於後來的裴倫系列與單本小說都抱持看看就好的態度，當然因不同讀者而有不同的閱讀感受，傑佛瑞迪佛的小說在閒暇時還是可以當做動動腦的讀物。
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