《不適合少女的職業》適合的讀者：第一次閱讀櫻庭一樹作品的讀者
比起《赤朽葉家的傳說》，《不適合少女的職業》顯得易讀許多。《赤朽葉家的傳說》是有點馬奎斯《百年孤寂》的味道在，製造家族飄飄蕩蕩、家族影響宛如幽靈纏身的那種意境，家族世代的傳延是重點，《赤朽葉家的傳說》又卻獨鍾女性思維，撥開女性的腦殼剖思，充滿女性的行動與意識，以女性串起家族，再加上日本式的神話，用女人的角度來敘述時代變化的現實面。我的第一本《百年孤寂》被去中美洲自助旅行的姊姊帶走，在台灣我讀得不耐，在中美洲的姊姊卻是感動得幾乎落淚，由於人時地利人和兼具，於是這本書跟著作者的生命、小說人物而行，目前在中美洲的自助華人手裡流浪，看過的華人皆在書上簽名。正如馬奎斯《百年孤寂》的難以咀嚼，讀《赤朽葉家的傳說》同樣需要一點生活意境或者耐性，所以這本書不是那麼近人、也不是那麼好讀。
來源櫻庭一樹(Sakuraba Kazuki)的新中譯本《不適合少女的職業》與《赤朽葉家的傳說》相較起來，短小輕薄，主題也不若文案黑暗，故此書較適合初次接觸櫻庭一樹的讀者。文案上的「野蠻、冷酷、令人心痛不已」字眼，其實在小說中並不特出，更多的是關於孤獨、被教唆者與教唆者之間的關係。
《不適合少女的職業》的故事是描寫13歲的大西葵帶著面具活著，她在學校扮演著嘻嘻笑笑的學生，回到家後卻得撕下笑臉面對家中的怪物。怪物是她酗酒無能、無所事事的繼父，繼父變成她和母親腦中的毒瘤，於是她希望他消失甚至死掉。班上的圖書委員宮乃下靜香發現了大西葵的秘密，靜香策動了讓大西葵繼父消失的計謀，但是她也開立了條件，報酬是大西葵也要幫忙靜香完成某件事。
小說的色彩其實並不冷酷，而是被害者與加害者的故事。13歲的大西葵被家裡的繼父所圍困，困住她的並不是家暴虐待行為，而是來自被外人識破的尷尬、回到家打開家門聞到酒味、在家聽到繼父酒醉喃喃的無奈，所以她迫於找到一個方法解決外來與內裡相衝突的場面，而宮乃下靜香自己找上了她。宮乃下靜香的故事礙於劇情發展而不洩漏太多，但是兩人都是為了假想的「幸福」而行動，但是她們最後有沒有得到「幸福」呢？從書名《不適合少女的職業》來推敲，答案呼之欲出。
櫻庭一樹擅長寫女性，在這本小說中作家所寫的是後悔的女性。雖然文句刻意年輕化，有時也帶著輕小說似的俏皮口吻，試圖以稚氣年輕遮蓋作者的老沉，不過這點作者並沒有成功，可能是作者的失誤或刻意，作者想寫的是關於被逼急、被慫恿、陷入兩難中的女性，從開始的毅然決然到最後的懊惱無助，主角大西葵蹣跚的踏入成人勾心鬥角的世界，最後沒能全身而退，可以聯想到年輕女性的小團體以及莫名的密友約定，於是許多人都曾經是那個少女。
因為《不適合少女的職業》不是黑暗的成長小說，也沒有加入太多推理，《不適合少女的職業》可當作一般小說來閱讀。小說的推理成分很少，只有在大西葵幫助靜香的部份有出現少許推理場面，靜香這個角色是結果的促成者，也是大西葵崩潰的原因之一，關於宮乃下靜香，在外型與作為速寫上的確都比女主角來的出色，提供讀者許多類似漫畫動畫似的想像。
初到墨爾本，如果想找個地方上網找資料、或者向家人朋友報平安，State library是個不錯的選擇。
State library位於市區的Swanston Street上，就在Melbourne Central Station附近，坐免費的city circle電車或火車都可到達，交通極為方便。State library外觀雄偉，建築採用復古的設計，加上一大塊綠地，佔地廣大。圖書館外的草坪常有人躺著休憩聊天，全然是全民的約會去處之一。
圖書館內可以無線上網，也有免費電腦可以使用，一人可使用15分鐘，人多時需排隊等候，缺點是網路實在很慢，大部分時間都在等網頁開出來而非上網，但是對於只是想向家人說聲平安到達和近況的旅人而言，State library的資源已經相當夠用了。 此圖書館的使用率極高，許多外國學生如台灣、中國、越南、韓國、印度學生都會進來讀書或討論，本地學生也不少，也許是有不好的前例，進去時門口的警衛/保全會詢問帶著較大隨身包包的人有無攜帶水或食物，有些警衛/保全則會請民眾打開包包做檢查，所以請勿攜帶水或食物進出。
圖書館內尚有展覽、遊戲室(有wii、電視遊樂器和幼童玩具等)、棋室、閱讀空間等，不管是做為公共空間或是旅人景點，State library都是一處讓人留連的地方。
State library詳細資料可參閱http://en.wikipedia.org/wiki/State_Library_of_Victoria
《飢餓遊戲》適合的讀者：不排斥以生死戰為主、青少年感情為輔的小說讀者
在一些擁有類似題材的小說中，《飢餓遊戲》是一部不錯的作品，然而正如小說所注目的遊戲、觀賞、娛樂性質，《飢餓遊戲》的焦點不是血腥亦不是暴力。
《飢餓遊戲》描寫北美洲廢墟中的國家「施惠國」分成12個行政區，12個行政區各自擁有不同社會階級的屬性，12個行政區環繞著一座都城，都城強迫行政區每年抽簽抽出12歲到18歲的少男和少女，讓24位少男少女變成節目實鏡秀的主角，電視節目轉播他們投身在「飢餓遊戲」的實況。女主角是16歲的凱妮絲，為了妹妹自願加入遊戲，她活下來的方法只有贏過其他23位競爭者，不只是輸贏的問題，遊戲事關生死。
來源此書主題看似與日本名作《大逃殺》極為相似，其實不然。《大逃殺》的背景是憂慮，這種憂慮包覆著成人和青少年，使故事走往青少年反抗成人控制、成人害怕叛逆青少年的對立面。在小說中的幾位學生各自擁有來自家庭、學校、同儕的負面壓力，這些生活回顧是他們活下去的理由，也是他們仇恨與力量的來源，殘酷的生活使他們在「新世紀教育改革」法案( Battle Royale)中爆炸開來，進行更為血腥的生存法則。《大逃殺》雖另名為生存遊戲，但是更接近於適者生存、不適者淘汰的生物理論，42名學生等於是被日本社會隔離，大眾只會看到最後一名生還者的驕傲或狂亂、些許過程，而非競爭的細節。隔離角色、以荒島為佈景，小說獨獨透過北野武所飾演的角色「進入」內部，但是他還是不能掌控結局；政府雖有增加禁區、控制頸環爆炸的權力，但是政府也只是外圍的柵欄，內部的生存戰爭是由學生自己控管，在這樣備受限制又萬分自由的生存戰爭裡，才會激發人的善念、消極或殘忍。
《飢餓遊戲》的背景雖也是被迫互相屠殺的過程，但是角色在這個生存遊戲裡顯然多了許多掌控權。在《飢餓遊戲》中，每個參賽者所有的動作、表情、對話，都會透過轉播呈現在大眾眼前，大眾擁有給予參加者支援物品的可能，參加者也有「演戲」以獲得觀眾支持或操控觀眾情緒的自由，所以在看似隔離、荒島的包裹下，《飢餓遊戲》的角色反而能在被限制中控制外界的大眾，使自己變成觀眾期待的倖存者，個人收視率與支持度的提升，遊戲設計師就不會讓角色在鏡頭前太快死亡，因此遊戲中充滿變數，遊戲規定隨參予者、觀眾、遊戲設計師而變動，遊戲內部與遊戲外是相通的，雙方都參加了遊戲，所以與其說是生存遊戲，不如說是限制級的真人實鏡遊戲。
由於《飢餓遊戲》的參加者擁有了更多選擇、訓練、自由，使小說出現了偏移。參加者雖然身在遊戲中，卻能藉由外表、能力、態度使自己的勝算更大，如凱妮絲玩了一場表面的淒美戀曲，以此博得觀眾熱淚，灑狗血的戀愛情節變成凱妮絲的生存策略，也變成小說的包裝。
小說在真人實鏡遊戲的外殼下，顯然加入了青少年感情，在遊戲的過程中，發展亦真亦假的友情、愛情，雙方可能在無意間接受了他人的惡意，也有可能忽略了他人的真情，所以在生死戰爭裡，男女主角間的互相猜疑轉向感情發展。感情不免削弱了生存死戰的現實面，而趨向了一般大眾喜愛的感情戲碼，更何況感情戲碼中還可能存在未知的變數，第三者、友情愛情難以區分的情節即有可能成為後續故事的發展路線，所以身為第二層的觀眾，別於小說中觀看遊戲的觀眾，其實也同樣在進行一場投票與支援。
