《樂園》適合的讀者:對《模仿犯》有一點印象但不是期待續集的讀者
《樂園》一書雖然標記為《模仿犯》的續集，但是基調完全變了樣，幾乎摘取掉《模仿犯》中屬於罪犯的視角，加重了被害者以外的周遭人群的視線，以逐層累積的方式堆疊起這個故事，所以這個故事的主軸不是犯罪本身的惡質，而是促成犯罪的各種效應。《樂園》自然是沒有《模仿犯》的陰冷氛圍，因為這是一本為了過去而寫的小說。前畑滋子為了《模仿犯》一案始終陷在懊惱的前奏裡，人群對此案的記憶又加深了前畑滋子無法不回顧的障礙，變成鎖住生命的一道枷鎖。
來源對於已逝的生命來說，如何懲罰、追求公道是未逝者讓自己好過一點的方法，對已逝者來說，真相才是讓未逝者了解、看清事情經過的途徑。真相本身是一種中性無色、無法評斷優劣的事發經過，然而由於批判、扭曲，真相的顏色被染上不同的色彩，或者可以說真相是種極容易被牽動、影響的推演過程。
於是作者從犯罪過程的大膽推測與社會評斷的區段跳脫出來，轉為實踐、體現真相的曲折、易碎，所以《樂園》雖是一本有兇案、被害者與犯罪原因的小說，卻讀到一種接近家族傳記的暖色系故事，作者寫別人不願跳戰的溫暖犯罪故事，用這種看似相剋的兩端，卻產生新的化學效應，使得小說不像是犯罪故事，而是不斷提醒讀者與丟出問題，讓讀者自行思考何謂正確、何謂正義，或者那些不必說透的弦外之音。
不可諱言的，宮部美幸並不想寫或不想寫眾人所認識的犯罪小說，尤其是離奇、懸疑的犯罪或推理情節，或是可以說她在乎的不是那些案發後、不可挽回的過去，而在意事後補救或是追尋前事的可能性，所以在她的小說裡，很難看到故事起伏、罪惡暴力的忠實呈現，而是不斷提醒來自本能中的善念與悔改能力。對某些讀者來說，這樣的故事不是很吸引人，畢竟多數人還是喜愛在不牽涉道德評價的前提下，盡情閱讀虛假的嗜血故事，但是對某些願意相信良善的讀者來說，宮部美幸的小說寫盡黑暗無法吞噬的善念良知，似乎在指點現實的某些難眠之時，還是有一點溫暖，所以讀者在宮部美幸建構出的世界裡，都能讀到清澈的信念。
如果讓別的作家來寫這樣的故事，很容易變成平鋪直敘，毫無情節波動的樣板型故事，會被善良這個主題牽制住，反而無法隨心所欲的寫故事。宮部美幸向來擅長寫善念大於惡念的故事，或是把邪惡染白的故事，也就是她看透每個事件底下最根本的原因，她知道每個罪惡多端的犯罪者都曾經是個脆弱、憤怒的孩子，沒有所謂天生的惡、沒有原因的罪，她的信念貫穿了她的故事，所以在《樂園》中看到不甘心、不滿的孩子，她希望扭轉自己平凡的家庭，當她無法從家庭中獲得她想要的，一再的渴望、落空變成一種無謂的態度，她選擇當罪惡中的女王，至少她獲得些許能力來操控他人，然而她始終是個孩子，只是用蠻不在乎壓下恐懼無助，試圖去當個成人。《樂園》是個類成人的故事，雖然沒有描寫愛慾死亡的情節，卻可以看從孩子跨入成人世界的飢渴，以及希冀展露羽翼的浮動情緒，這些渴望沒有對錯，所以小說裡沒有帶批判色彩，全留給讀者自行解讀。
看到了宮部美幸對於青少女家庭生活的剖析，再來看作者加入的奇幻色彩，其實是多餘的，奇幻色彩也許為故事加上了一點點不同的糖霜，但是在小說裡，如同裝飾用的鮮豔糖果，也許有其作用，但是並不特殊。讀者可以發現這部小說是在寫不同環境中的母親與母性，母性原是無罪，然而在厭惡自責、縱容寵溺的包裹下，母性成為罪惡的幫兇，但故事不是批判那些母親們，而是著重在那些參雜麻木與恐懼的心底下，還存在著原本全心全意愛護孩子、相信孩子的原樣，回到故事的最初，即使最後還是偏離了善，但還是存在那份善念的存在。