從《別進地下道》、《網路兇鄰》、《超能殺人基因》到《修羅火》，與其說是既晴寫出一部部台灣推理小說，不如說是既晴創造出一個張鈞見系列。這幾本小說雖以推理打底，但是推理之外還有許多成份存在，作家試圖寫出一種雜揉的感覺。雖說雜揉，但是作者並沒有跳到無邊無際的範圍，摘取的題材仍被歸為一般推理小說使用的材料，創作甚至有向日本推理前輩看齊、較勁的意味。作家以台灣社會為背景，台味稍重的材料加上歐、美、日多方的推理創作累積體，產生了奇妙的化學作用，因此指稱為台灣推理小說只是個泛稱，張均見系列小說才是更精確的說法。
來源新作《感應》中，作者嵌入心理學的材料，將謎團糾結細微的拆解處訂為人的心理層面，被害者的心理影響生理，因此被害者不只是被害者，可能同時扮演幫兇的角色，因為兇手就是從被害者刻意腐爛或脆弱的部份入侵，加速被害者被侵蝕的可能度與強度，這個部份就更深入以往在推理小說中常常談論到的「人心」，變成接近潛意識而非情緒的表現。許多推理小說集中於人心的潛移默化與情緒的累積，就好比皮膚的表皮、真皮、皮下組織三部份，情緒浮動就如同表皮上的附屬器，人心的潛移默化則為佔據最多的真皮，而潛意識則為皮下組織，而《感應》則由潛移默化跨進潛意識這層。
寫這樣的故事是有相當難度的，因為歐、美、日許多推理小說都曾使用心理學材料，例如讓心魔與妖怪結合、變態心理學與性倒錯的廣泛使用等，讓心理學的一角變成推理小說中很容易摘入進去的材料，刻意放大的結果是不少讀者都略曉這些引用的知識，但如果作者照本宣科，很可能造成畫虎不成反類犬的危機；又如果作者引用了太多或太深的心理學材料，小說就可能走調，因為讀者希望看到極少闕漏的戲劇，而不是完美的演講。
從《感應》的〈夢的解析〉、〈打動她的心〉、〈臉孔辨識失能症〉、〈未來的被害者〉四篇故事中，可以發現挖掘兇手的企圖相當模糊，張均見雖然扮演著解決事件的決斷角色，但是解決事件的同時並不是讓兇手束手就擒、扮演懲惡的主角，而是剝開被害者、兇手間連結的能手，縱使這些人情蛛網有些牽強，但是藉由心理學的解釋，似乎淡化了這層缺陷。
作者可能察覺小說定位、定調的問題，所以作者使用的材料相當保守。故事雖然怪誕詭異，卻不脫謎底的合理性，夢境與失能症因此變成了小說捻來填補的材料，所以《感應》的四則故事裡，都是用極其複雜怪奇的事件來包裝，從包裝來看幾乎看不出合理解釋的隱藏處，但是謎底卻是回歸到學術、統計層面，這種由華入簡的寫作方式不只是強調小說內容的真，也提升小說的可看性。